Entre orgasmos, sangre, diversión y crítica mordaz muchos ya hablan de posibilidades de un Oscar para la actriz Gillian Anderson
La edición 2026 del Festival de Cannes ya tiene una de sus películas más comentadas. Se trata de Teenage Sex and Death at Camp Miasma, el nuevo slasher queer de Jane Schoenbrun que debutó en la sección Un Certain Regard con una reacción tan extrema como pocas veces se ve en la Croisette: una ovación de seis minutos para quienes permanecieron hasta el final… y una oleada de asistentes que abandonó la sala apenas aparecieron los primeros créditos en la pantalla.
Protagonizada por Gillian Anderson y Hannah Einbinder, la cinta llegó rodeada de expectativa tras el prestigio que Schoenbrun construyó con We’re All Going to the World’s Fair y I Saw the TV Glow. Esta vez, la directora volvió a sacudir al festival con una propuesta tan extraña como provocadora.
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Un slasher delirante que desconcertó a Cannes
La historia sigue a Kris (Hannah Einbinder), una joven directora queer que recibe el encargo de resucitar una vieja franquicia slasher llamada Camp Miasma con una nueva visión “actualizada”.
Para lograrlo busca a Billy Russell (Gillian Anderson), la estrella original desaparecida décadas atrás, quien ahora vive aislada en el bosque donde se filmó la película.
Lo que comienza como una reunión nostálgica pronto deriva en un juego sangriento entre deseo, paranoia y delirio, mientras un asesino de identidad ambigua emerge del lago dispuesto a teñirlo todo de sangre.
La película mezcla humor negro, crítica feroz a la cultura de los reboots en Hollywood y secuencias gore exageradas que provocaron carcajadas, sobresaltos y desconcierto en partes iguales.
Varios asistentes la describen como una cruza entre terror, comedia, sangre, cine erótico, crítica mordaz a la cultura woke en Hollywood y a la vez una cinta queer con toques de romance.
La mezcla parece tan absurda como improbable. Algo que quizás logre explicar por qué varios asistentes abandonaron la sala en cuanto llegó a su final.
Gillian Anderson y Hannah Einbinder roban reflectores
Tras la proyección, Hannah Einbinder rompió la tensión con humor al escuchar la ovación del público: “Bueno… ¿y ahora qué hacemos?”
“Agradezco a todas las personas que están aquí y a todos nuestros colaboradores presentes. Hay muchos otros colaboradores increíbles que realmente pusieron todo su empeño en esta película. Espero que todos estén listos para reír, divertirse, compartir esta experiencia y sentirnos unidos esta noche. Nos vemos al otro lado”, dijo Einbinder.
Luego agradeció a quienes permanecieron en la sala y celebró la experiencia compartida. Gillian Anderson, por su parte, confesó sentirse orgullosa de vivir su primera vez en Cannes con una película tan arriesgada.
Jane Schoenbrun también tomó la palabra y recordó el largo camino que la llevó hasta ahí.
“Es increíble. No puedo creer que estemos aquí, en una sala llena de personas que vinieron a ver nuestra película”, dijo Schoenbrun.
Las palabras fueron recibidas con nuevos aplausos, mientras parte del elenco se abrazó. Algunos medios como Variety señalaron la presencia de figuras como James Franco y Jordan Firstman, entre quienes conservaron sus lugares y aplaudieron al talento femenino de la cinta.
Una futura película de culto
El estreno en Cannes 2026 dejó claro que Teenage Sex and Death at Camp Miasma no busca agradar a todos. Esa parece ser precisamente su mayor virtud.
Para algunos críticos es una sátira brillante sobre identidad, deseo y explotación mediática. Para otros, una provocación excesiva que se pierde en su propia rareza.
Lo cierto es que pocas películas lograron encender tanto debate en Cannes este año como ésta. Entre lo aplausos, también se mencionaron grandes carcajadas, lo que apunta a que la audiencia realmente disfrutó con la extraña propuesta de Jane Schoenbrun.
Con distribución de MUBI y estreno programado en cines para el próximo 7 de agosto, todo apunta a que Teenage Sex and Death at Camp Miasma será uno de esos títulos destinados a convertirse en obra de culto entre los amantes del horror contemporáneo.
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