Anécdotas que quedarán marcadas en la marquesina.
El Festival Internacional de Cine de Guadalajara (FICG) en su edición 2024 nos dejó, además de buen cine, grandes pósters de sus películas participantes. Aquí seleccionamos a cinco destacados diseños y anécdotas que nos contaron sobre estos diseños, sus directores o productores.
Mención especial: Passarinho (cortometraje)
“La historia del cortometraje surgió de una anécdota real, cuando viajamos de CDMX a Pachuca, a un partido Pachuca-Santos. Íbamos mi mamá, mi hermano, Daniela –mi mejor amiga–, su hermano Sebastián y yo. En ese viaje nos pasaron un montón de cosas: chocamos, después llovió, mi mamá se puso borracha y a mí me bajó.
“Resulta que Sebastián Álvarez, hermano de Daniela, es artista y pinta. Fue curioso, porque le dije: “¡Ay, me gustaría que hicieras el póster!” Pasó el tiempo y otro día le recordé: “A ver si un día nos juntamos para revisar referencias…” ¡Y él ya había pintado un óleo!”
Natalia García Agraz, directora de Passarinho
Tratado de invisibilidad
“Justo en esa imagen están todos los elementos esenciales de la película: un claroscuro, una persona limpiando, y el metro presente. Esta imagen forma parte de toda una secuencia de fotos fijas que aparecen en la película, y cuando la vi dije: ‘Esta tiene que ser el póster’. Además, la mujer que allí vemos está limpiando el espacio de todos, pero está sola, y eso, de alguna manera, sintetiza los elementos esenciales de Tratado de Invisibilidad”.
Luciana Kaplan, directora de Tratado de invisibilidad
La película ganó Premio Mezcal del Jurado Joven y mención honorífica a película. También ganó el premio FIPRESCI.
No nos moverán
“La primera versión del póster no tenía ni al gato ni a la paloma [símbolos importantísimos dentro de la película]. Era solo la foto de Luisa Huertas, una foto grandiosa que tomó Alejandro Juárez. Y se hizo el diseño, pero cuando lo enseñamos la gente creía que se trataba de una película de terror, por la expresión de Luisa, la pistola, las sombras. Entonces nuestros diseñadores, Alexandre Calderón y Ana Luisa González, nos ayudaron a añadir al gato y a la paloma, para darle otro toque. Y esa es la versión que hoy vemos”.
Víctor Léycegui, productor de No nos moverán
La película fue la máxima ganadora del FICG 2024. Se llevó el Premio Mezcal a mejor película mexicana, premio del público y mención honorífica a interpretación (Luisa Huertas). También ganó la mención honorífica del premio FEISAL.
Después
“Platicando con Clarisa Valdés, la diseñadora, coincidimos en que la música y las sensaciones juegan un papel importante en Después. Ella me comentó que podíamos jugar con los textos del billing block (los créditos de la película) para crear una dinámica “no rígida”, que los convirtiera en parte de la imagen, y no simple información. Clarisa también me sugirió los destellos fuera de foco, y su origen tiene que ver con la última imagen de la película, los destellos del agua fuera de foco, y yo quería trabajar con esa sensación”.
Sofía Gómez Córdova, directora de Después
Arillo de hombre muerto
“La idea era ilustrar un tema que es duro, y este acercamiento le daba cierta suavidad. Pensamos que este póster hará que la gente voltee a ver una película de un tema crudo. En cuanto a la tipografía, era obligado usarla. Dalia, la protagonista, es conductora del metro de la CDMX, y pensamos que la tipografía del cartel debía emularla, pues además es un ícono de la ciudad y de nuestro país”.
Juan Pablo Miquirray, productor de Arillo de hombre muerto
Los hijos de la Costa
“El póster estuvo a cargo de Manuel Macías, diseñador amigo nuestro. Su proyecto se llama Raya en Medio y buscábamos tener una imagen que representara el color, las texturas y las sensaciones de la costa. Al tratarse un documental con tantas caras, tantos géneros musicales, era difícil darle protagonismo a uno. Era mejor un concepto más abstracto, que proyectara esa integración de diferentes elementos”.
Bruno López Bancalari Regueiro, director de Los hijos de la Costa
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