El clásico escrito por Homero ha dado pie a numerosas e impactantes producciones
Siempre supimos que La odisea sería una de las películas del año, y Christopher Nolan ha estado a la altura de las expectativas. El director presenta una obra que no se conforma con adaptar el poema épico de Homero —una labor titánica en sí misma—, sino que aprovecha su complejidad narrativa para profundizar en la naturaleza humana.
Como ya es tradición en la filmografía del cineasta británico, el disfrute no termina con la película, ya que ésta funciona como una puerta de entrada a otras exploraciones fílmicas.
Si quieres saber más de esta historia o descubrir otras aproximaciones al universo homérico, te dejamos un recuento de cinco películas que debes ver después de disfrutar La odisea.
Tabla de contenidos
Jasón y los argonautas (Dir. Don Chaffey, 1963)
La Ilíada y La odisea distan mucho de ser los únicos poemas épicos que han sido trasladados al cine. Basta pensar en Las Argonáuticas, en las que Apolonio de Rodas relata los esfuerzos de Jasón por encontrar el vellocino de oro, para dar forma a una de las fábulas mitológicas más celebradas de la Antigüedad. Una que, más de veinte siglos después, sería trasladada al cine con enorme maestría en Jasón y los argonautas.
Su adaptación fue un reto mayor que implicó criaturas animadas en stop motion —una técnica empleada varias décadas antes en filmes como El mundo perdido (1925) y King Kong (1933)— e incorporadas en complejas secuencias de acción real. Una labor que afianzó a Ray Harryhausen como un maestro de los efectos visuales de todos los tiempos.
Más allá de los logros individuales, el resultado fue un clásico imperecedero que sigue generando fascinación hasta nuestros días. ¡Imposible verla sin enamorarse de la batalla contra las calaveras!
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Las troyanas (Dir. Michael Cacoyannis, 1971)
La épica homérica presenta algunos de los grandes personajes femeninos de toda la historia, lo que no evita que tanto La Ilíada como La odisea tengan un enfoque primordialmente masculino.
El filme parte de las tragedias en las que Eurípides se olvida de las grandes gestas para presentar una reflexión sobre las consecuencias de la guerra de Troya desde la perspectiva de las mujeres, concretamente desde las de cuatro personajes clave en el conflicto: Hécuba, la reina de Troya; la esposa de Héctor, Andrómaca; la profetisa Casandra; y Helena, la mujer cuya marcha a Troya detona el conflicto.
También cuenta con un elenco de primer nivel que incluye a la mítica Katharine Hepburn, así como a las talentosas Vanessa Redgrave, Geneviève Bujold e Irene Papas. Aunque nunca ha alcanzado la popularidad de otras exploraciones del conflicto, se trata de una pieza indispensable para todos aquellos que quieran ahondar en la épica troyana.
Más destacado aún, su mirada sobre las consecuencias de la guerra mantiene una sorprendente actualidad, recordándonos que, pese al paso de los siglos, la violencia y la capacidad humana para la destrucción apenas han cambiado.
¿Dónde estás, hermano? (Dir. Joel & Ethan Coen, 2000)
La Ilíada y La odisea han inspirado infinidad de historias, muchas de las cuales ni siquiera parecen estar relacionadas con las épicas creadas por Homero. No hay mejor ejemplo que ¿Dónde estás, hermano?, que, dirigida por los hermanos Coen y estelarizada por George Clooney, se olvida de los clasicismos para trasladar el viaje de Odiseo al Mississippi de los años 30.
La genialidad de la mancuerna realizadora no se limita a las bases de la trama, sino que es reforzada con múltiples paralelismos que se extienden a criaturas como el cíclope y las sirenas, elementos icónicos como el loto y los disfraces, e incluso la profecía, que en este caso corre a cargo de un trabajador ferroviario. Todo esto, sin olvidarnos de lo más importante: los esfuerzos por regresar a casa, así como a la inocencia que ésta representa.
Troya (Dir. Wolfgang Petersen, 2004)
Christopher Nolan nunca ha sido un entusiasta de las franquicias compartidas con otros cineastas. No lo hizo con su Batman y definitivamente tampoco lo hará con La odisea. Esto no ha impedido que amplios sectores de la audiencia se empeñen en señalar a Troya como el antecesor perfecto de la gran épica del director británico.
Si bien se trata de proyectos completamente independientes y que difieren enormemente en narrativa, estética y —admitámoslo— calidad en general, la conexión es comprensible ante los lazos que unen ambas obras, empezando por el hecho de que el filme dirigido por Wolfgang Petersen parte de La Ilíada. A esto se suma que, entre ambas producciones, desfilan grandes nombres como Matt Damon, Brad Pitt, Anne Hathaway, Eric Bana, Robert Pattinson, Orlando Bloom y más.
Y, claro, el hecho de que el primero de los filmes muestre cómo fue que Odiseo ideó el mítico caballo y el segundo profundice en los demonios tras la estrategia. Como toque final, queda la curiosidad de que ambas obras están separadas por poco más de veinte años de distancia, que casi coinciden con el tiempo que Odiseo tardó en regresar a casa.
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La odisea: El regreso (Dir. Uberto Pasolini, 2024)
Es un hecho innegable que el estreno de La odisea: El regreso pasó más bien desapercibido entre el público, pero esto no le quita mérito a la que se ha ganado el derecho de ser considerada entre las grandes adaptaciones al poema épico de Homero.
Consciente de sus fortalezas, pero también sabedor de sus limitaciones, el filme dirigido por Uberto Pasolini y protagonizado por Ralph Fiennes y Juliette Binoche se aleja de los elementos más fantásticos de la historia para centrarse de lleno en la humanidad de Odiseo y Penélope.
El talento de la dupla estelar, que se reencuentra por tercera ocasión tras Cumbres borrascosas (1992) y El paciente inglés (1996), es capaz de sostener una épica abordada netamente desde dos personajes que sufren por el dolor, la soledad y, sobre todo, la incertidumbre de sus respectivos futuros, y que aun así, se mantienen fuertes gracias a la esperanza de un posible reencuentro.
Uno cuya culminación debe verse como uno de los puntos más altos de la cinematografía homérica. Importante: no debe verse desde una mirada comparativa con la obra de Christopher Nolan, sino desde un enfoque complementario.
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