Una película que sacude silencios.
El Festival Internacional de Cine de Morelia (FICM) 2025 promete brillar con historias que combinan lo íntimo con lo colectivo, y Romería, lo nuevo de la cineasta española Carla Simón, se presenta como una de ellas. Con esta película, Simón cierra lo que ha llamado su trilogía familiar —tras Verano 1993 y Alcarràs— explorando la memoria, los secretos que marcan generaciones, y la fuerza liberadora de enfrentar el pasado.
Tabla de contenidos
Generación silenciada por el SIDA y la heroína
La película alza la voz sobre una generación que vivió libertad desenfrenada en los años 80, pero también dolor, muerte, enfermedad y tabú. Carla Simón reconstruye, sin juzgar, sin romantizar, lo vivido por sus padres y muchas personas que han quedado al margen del relato oficial.
Diseño narrativo y estético estimulante
La película alterna capítulos que funcionan como piezas breves, pero reveladoras, incorpora lo que pudo imaginarse, emplea el uso de la luz, de los espacios gallegos y del mar como metáfora y, permite transiciones entre lo visto, lo recordado y lo imaginado. Es un cine que exige estar presente, que no se deja ver despacio, sino que pide emoción activa.
Importancia del testimonio y la memoria colectiva
Ver Romería es participar de un acto de memoria, escuchar testimonios que pocas veces llegan al cine. Las cartas de la madre de Carla Simón, las historias familiares ocultas, las generaciones que sufrieron sin permiso de expresar su dolor: todo eso convierte la película en algo más que relato personal, en manifestación colectiva.
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La historia
Romería sigue a Marina (Llúcia García), una joven que fue adoptada y que decide viajar a Vigo para conocer la familia de su padre biológico, fallecido por sida, un pasado marcado por la adicción a la heroína y el estigma. A través de encuentros con tíos, tías y abuelos, de fragmentos de historias, cartas de su madre, y memorias contradictorias, Marina intenta reconstruir la verdad que le falta: quiénes fueron realmente sus padres, qué vivieron, qué callaron.
No siempre encuentra respuestas claras. En ese trayecto, Marina también aprende que la memoria familiar no es una sola, sino muchas versiones, subjetivas, fragmentadas, y que la imaginación puede jugar un papel importante donde hay silencios o ausencias.
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