Los realizadores de estos títulos le dieron la espalda a la falta de recursos y llevaron su creatividad al extremo.
Cuando se tiene talento y se quiere alcanzar una meta, no hay imposibles. Podría parecer que la realización cinematográfica tiene reglas específicas, pero de vez en cuando, hay directores que se arriesgan y atreven a crear historias de maneras poco convencionales. Si crees que los celulares sólo sirven para enviar mensajes, revisar si quien te gusta ya te dio like en redes sociales, o incluso para tomarte selfies, a continuación, te presentamos algunas películas filmadas (total o parcialmente) con estos dispositivos.
NOTA: Las producciones se presentan en orden cronológico de estreno.
Olive (2011)
Olive es una película independiente que marcó un hito en la historia del cine al ser el primer largometraje filmado completamente con un teléfono celular en ser estrenado en cines. La trama sigue a una niña muda llamada Olive que, sin pronunciar una sola palabra, logra transformar la vida de tres personas con las que se cruza. La decisión de filmar Olive con un celular, específicamente un Nokia N8, se tomó por varias razones. Primero, el director Hooman Khalili quería demostrar que la tecnología de los smartphones había avanzado lo suficiente como para permitir la creación de contenido cinematográfico de alta calidad.
Para lograrlo, el proceso de filmación con el Nokia N8 implicó varias adaptaciones. Aunque el Nokia N8 tenía una cámara de alta resolución, fue necesario “hackear” el teléfono para deshabilitar funciones como el autoenfoque y el balance de blancos automático, que son comunes en los smartphones pero limitantes para el control cinematográfico. Además, para conseguir una profundidad de campo superficial, se fabricó e implementó un adaptador de lente de 35 mm para el teléfono. Esto permitió que las tomas tuvieran una calidad visual que, a simple vista, no parecía haber sido grabada con un teléfono móvil.
Buscando a Sugar Man (2012)
Este documental cuenta la increíble historia de Sixto Rodríguez, un enigmático músico de Detroit que lanzó un par de álbumes a principios de los años 70 que no tuvieron éxito en Estados Unidos, lo que lo llevó a desaparecer del ojo público. Sin embargo, sin su conocimiento, su música se convirtió en un fenómeno y un himno contra el apartheid en Sudáfrica, donde se convirtió en una leyenda de culto.
Gran parte del documental se había filmado con una cámara Super 8 para darle una estética vintage y granulada, que encajara con la época y la historia de Rodríguez. Sin embargo, el dinero se agotó, y ya no podían permitirse más rollos de película Super 8, que son costosos. En un acto desesperado, el director recurrió a una aplicación de iPhone que podía replicar el aspecto y la sensación de la película Super 8 de manera sorprendentemente efectiva, con filtros y corrección de color que le daban un aire retro. Esto le permitió filmar algunas de las tomas finales cruciales, incluyendo ciertas escenas aéreas y otras que se necesitaban para completar el proyecto.
9 Rides (2015)
La trama sigue a un conductor de Uber en la ciudad de Nueva York durante la víspera de Año Nuevo, mientras interactúa con nueve pasajeros diferentes a lo largo de su turno nocturno. Uno de sus elementos más distintivos es que el rodaje se realizó, íntegramente, con un iPhone 6s Plus. La decisión de utilizar un celular no fue solo una cuestión de presupuesto, sino que se buscó capturar una sensación de autenticidad y realismo.
Al usar un dispositivo tan común, la línea entre la vida real y el largometraje se pierde. Esto permitió a los actores y al equipo trabajar en espacios reducidos, como el interior de un coche, de una manera más fluida y menos imponente que con un equipo de cámara tradicional. El equipo utilizó el iPhone 6s Plus con algunos accesorios básicos para mejorar la calidad de imagen, como lentes adicionales y estabilizadores. Fue una de las primeras películas en ser distribuida comercialmente y en salas de cine que fue filmada completamente con un celular.
Tangerine: Chicas fabulosas (2015)
La historia sigue a Sin-Dee Rella, una trabajadora sexual transgénero que acaba de salir de la cárcel. Al reunirse con su mejor amiga, Alexandra, también trabajadora sexual transgénero, descubre que su novio Chester le ha sido infiel con una mujer cisgénero. Así comienza una hilarante búsqueda para que Sin-Dee haga justicia.
La decisión de filmar Tangerine: Chicas fabulosas con tres iPhone 5S se debió a varios factores, principalmente económicos y artísticos. El director Sean Baker y su equipo contaban con un presupuesto muy limitado. Utilizar iPhones les permitió reducir drásticamente los costos de equipo, por lo cual destinaron más dinero a otras áreas de la producción, como locaciones y extras. El tamaño compacto y el peso del iPhone, además, ofrecieron una movilidad que les permitió grabar de forma discreta en las calles de Los Ángeles sin llamar la atención.
El equipo empleó la aplicación FiLMiC Pro, que proporcionó un control mucho mayor sobre ajustes como el enfoque, la apertura y la temperatura de color. Esto es algo que, normalmente, no se encuentra en la cámara del iPhone.
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Snow Steam Iron (2017)
Este es un cortometraje dirigido por el polémico Zack Snyder. Con apenas cuatro minutos de duración, se ambienta en un Nueva York de época, con un tono oscuro y estilizado que recuerda a sus trabajos anteriores. La trama sigue a una mujer, presumiblemente trabajadora de un burdel, que sufre de abuso y se defiende. Esto la la lleva a un violento enfrentamiento con sus agresores.
Tras su salida de la producción de Liga de la Justicia debido a una tragedia familiar, Snyder buscaba una manera de retomar la creación cinematográfica libre de las presiones de los grandes estudios. Él mismo planteó la pregunta: “¿Qué se puede lograr con amigos talentosos, familia, sin dinero y un fin de semana?” Para filmar este cortometraje, Snyder utilizó el iPhone 7 Plus, complementándolo con accesorios que mejoran la calidad de la imagen y la estabilidad. Además, se cree que también usó la aplicación FiLMiC Pro, justo como Sean Baker.
Perturbada (2018)
Buscando ayuda para lidiar con el trauma y la paranoia de sentirse acosada por un hombre, Sawyer acude a un centro de salud mental. Sin darse cuenta, firma un consentimiento que la interna voluntariamente en una institución psiquiátrica. Una vez dentro, su pesadilla se intensifica cuando empieza a ver a su acosador trabajando como enfermero en el hospital.
Steven Soderbergh, el director, decidió filmar con un iPhone 7 Plus por la experimentación y la búsqueda de una nueva estética. Conocido por desafiar las convenciones de la realización cinematográfica, el director vio en el iPhone una herramienta que le ofrecía libertad e inmediatez sin precedentes. Soderbergh utilizó tres iPhone 7 Plus, complementados con algunos accesorios clave. Aunque en algunas escenas se usó la cámara incorporada del teléfono, la mayoría del rodaje se realizó con lentes externas que se acoplaron al dispositivo. Todo el equipo de cámara cabía literalmente en una mochila, lo que facilitó un rodaje ágil y discreto en un hospital abandonado.
Exterminio: La evolución (2025)
Dirigida nuevamente por Danny Boyle y escrita por Alex Garland, la película se sitúa casi tres décadas después de que el virus de la escapara de un laboratorio. Más allá de su historia, algo que llamó la atención desde el primer tráiler fue el apartado visual. La película se filmó, en su gran mayoría, con iPhones, algo que Boyle y el director de fotografía Anthony Dod Mantle eligieron para replicar la estética cruda y visceral de la película original.
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Para lograr tomas de acción dinámicas y vistas panorámicas de 180 grados, Boyle y su equipo desarrollaron rigs personalizados que podían albergar 8, 10 e incluso hasta 20 iPhones 15 Pro Max simultáneamente. Estos rigs se montaban en grúas o los llevaban miembros del equipo, permitiendo capturar una imagen amplia. Se utilizaron lentes cinematográficos profesionales acoplados a las cámaras de los teléfonos. Además, se grabó en un códec (0 algoritmo para descomprimir) que preserva la máxima cantidad de datos de imagen para la postproducción. Esta técnica no solo rinde homenaje a la estética del título original, sino que también impulsa los límites de la cinematografía móvil a otro nivel.
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